时最全球风暴这类只会炫技的灾难片尽早会被淘汰馨予晋中朴完奎昊天郑建鹏We

《全球风暴》这类只会炫技的灾难片，尽早会被淘汰

《全球风暴》这类只会炫技的灾难片，尽早会被淘汰

灾难片再按《全球风暴》这个路数拍下去，恐怕市场会继续萎试件均为圆柱体缩。一方面观众仍然满足于视觉与音效轰炸，另一方面观众在走出影院之后又难免产生“上了一当”的失落。如果灾难片不能敏感地找到慰藉观众心灵的方式

上映13天，票房近4亿元，中国观众对《全球风暴》已经够友好了。特效勉强过关、剧情太多套路，让《全球风暴》在北美的票房扑街。但如果好莱坞灾难片一直这么不求上进，相信用不了多久中国观众也会厌烦这一口。

失去科学根基的异想天开难以让人信服

《全球风暴》 给地球穿上外衣 的戏剧设定，让人想起 给长城贴瓷砖 、 炸开喜马拉雅山 这种异想天开的说法。当然，把地球真的当个球全面包裹起来的，不是什么织物，而是密密麻麻地被统称为 荷兰男孩 的气象卫星。

但故事缺乏一个可信的基础：即这些气象卫星是如何能够操纵地球气候的？它们怎么可能像安装在地球外面的按钮开关，想要明媚的阳光普照，抑或诗意点的大型电池企业由于资金和技术的积累小雨霏霏，通过电脑联卫星，随便点几下按钮就能实现，这未免有点小儿科。失去科学解释，稍微有点儿挑剔的观众，会觉得幼稚。

副总统想上位，雇佣黑客黑进 荷兰男孩 ，肆意制造自然灾害，并嫁祸于总统，幸亏服务于白宫的一对恋人，及时发现了阴谋，并在地球全面陷于 地质风暴 的最后一秒，重启了系统，挽救了人类。这种编剧套路，观戴薇众已经在《白宫陷落》、《伦敦陷落》等各种 陷落 电影里看得太多。既然超级密码只有总统才有，那么副总统是如何做到控制 荷兰男孩 如同操作自家电脑那样轻松的？对此《全球风暴》也懒得给出一个合理解释。

在毁坏著名城市与地标建筑方面，《全球风暴》走的又是全面模仿《2012》路线。给东京来场大冰雹、给孟买来场龙卷风、把迪拜由沙漠变成海啸中心 诚然，这些画面场景在观赏性方面还有点吸引力，但失去优质故事的支撑，看过之后迅速即忘，震撼感带不到走出影院之后的第一步。

在中国的票房，《全球风暴》已然全面压住了另一部科幻电影《银翼杀手2049》。但就电凤凰传奇影的品质感、内涵性、人文寓意等方面而言，说《银翼杀手2049》完胜《全球风暴》大概不会有什么争议。之所以《全球风暴》票房领先，还是因为它较为符合普通观众对于灾难片的期待，更具眼球效应，更有节奏快感。

<邓咏家p>灾难片衰落根本原因在于不重视故事深度

说起来灾难片这一类型作品，自2009年《2012》公映之后，就一直没有什么进步。当年《2012》能够成为话题电影，受到普遍欢迎，是因为它是在 玛雅预言 这个大IP基础上创作的，对人们的 恐慌心理 有着很好的利用。当然，现在回头看《2012》，也不过尔尔。

这两年，科幻片在想象力方面的另辟蹊径，使其力压灾难片，成为观众消费的主流。《云图》、《超体》、《地心引力》、《火星救援》等等，公映都大受欢迎。灾难元素已经不再是科幻片的最重要构成，通过科幻片来打开人类内心的黑洞，或者传递某种哲学观点，展示灾难背宝马团体旨在强化其电芯供应链的透明度后的伦理矛盾才是最新潮流；同时，山崩地裂、电闪雷鸣等灾难场景，也让电影人感到索然无味，创作者更是已经把视线从地球灾难引开，投往更遥远的星际。

灾难片再按《全球风暴》这个路数拍下去，恐怕市场会继续萎缩。一方面观众仍然满足于视觉与音效轰炸，另一方面观众在走出影院之后又难免产生 上了一当 的失落。如果灾难片不能敏感地找到慰藉观众心灵的方式，而只在 视觉奇观 敦煌方面做文章，那么这个类型的电影早晚会走进死胡同。

被各种环境威胁论恐吓多年的普通人，今天看待环境灾难，已经有比较全面和客观的判断。换种说法就是，面对世界末日的恐慌心理，早已不像以前那么强烈了。所以灾难片应当摆脱继续刺激观众恐慌的投机技巧，让电影更多地建立在客观事实、科技手段的基础上，不再夸张与卖弄创意，而是要实实在在地为作品融入更具深度的思考。同时，在剧情上最好忘却以前所谓的成功经验，毕竟观众也是会成长的，同一套叙事模式不可能一直吃香。如果好莱坞灾难片一直这么不求上进，相信用不了多久中国观众也会厌烦这一口。

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